一旦减速就会爆炸！ 一辆被安装(ān zhuāng)了炸弹的新干线正在马不停蹄地飞驰(fēi chí) ——。1975 年由高仓健主演的《新干线大爆破(bào pò)》，在时隔 50 年后于 Netflix 平台重启。这部(zhè bù)成为基努・里维斯主演的大热影片《生死时速(shēng sǐ shí sù)》原型的话题之作，经重新诠释后(hòu)，由草🌱彅刚主演登上大银幕，而(ér)让它重获新生的正是《新・哥斯拉(gē sī lā)》的导演樋口真嗣。在距离上线播放(bō fàng)约一个月之际，导演与执行制片人佐藤(zuǒ téng)善宏一起，就影片的制作意图等(děng)方面进行了分享。
樋口导演多年的梦想 高仓健(gāo cāng jiàn)主演的《新干线大爆破》重启得以实现(shí xiàn)
—— 在本次 Netflix 电影🎬《新干线大爆破》上线播放(bō fàng)前，我有幸观看了这部影片。因为(yīn wèi)这是 1975 年高仓健先生主演、佐藤纯弥导演(dǎo yǎn)制作的《新干线大爆破》的重启之作(zhī zuò)，所以一直很期待它会呈现出怎样的(de)效果，而实际上它从各种角度进行(jìn xíng)了现代化的更新，非常有意思。
佐藤：非常感谢(fēi cháng gǎn xiè)。如果能不辜负您的期待，我会(wǒ huì)很高兴。
—— 听说樋口导演一直以来都(dōu)梦想着重启《新干线大爆破》。让您(nín)觉得现在可以将其拍成电影🎬的决定性(jué dìng xìng)因素是什么呢？
佐藤：如今，从 JR 北海道(běi hǎi dào)到 JR 九州，新干线网络遍布日本全国。在(zài)日本，没有人不知道新干线。而且安全(ān quán)且定时运行的日本新干线，我认为(rèn wéi)已经成为了日本在世界🌍上值得骄傲的(de) IP（知识产权）。也正因如此，在现代社会中 “当(dāng)新干线被安装了炸弹时该如何应对(yìng duì)”，我觉得这一点非常有意思。
这可以(kě yǐ)说是一种挑战的趣味性吧。我(wǒ)一直听樋口导演说 “想要通过重启(chóng qǐ)来拍这部作品”。说点个人的事情(shì qíng)，在制作高仓健先生的遗作《给亲爱💗(qīn ài)的你》（2005 年）时，我和高仓先生(xiān shēng)有过交流，那时也听高仓先生讲(jiǎng)了他认为《新干线大爆破》有趣的(de)地方。我想这是高仓先生非常(fēi cháng)喜欢的一部作品。所以可以说是(shì)一种机缘巧合吧，我能感觉到某种缘分(yuán fēn)，也觉得这是我应该去做(zuò)的事情。
—— 高仓健先生(xiān shēng)认为《新干线大爆破》有趣的地方是(shì)什么呢？
佐藤：（高仓先生生前）也提到(tí dào)过，他似乎很喜欢犯人是主人公(zhǔ rén gōng)这一点。据说最初找宇津井健先生来演的(de)是铁路公司司令长仓持这个角色，但(dàn)高仓先生考虑到当时的时代背景等(děng)因素，提出想演犯人这个角色。于是主人公(zhǔ rén gōng)就变成了犯人。把犯人这一方(yī fāng)刻画得很深入，这是非常有趣的(de)一点，高仓先生自己也说演起来很(hěn)有挑战性。
—— 因为让犯人成为了主演(zhǔ yǎn)，所以原版作品很有深度…… 虽然为了(wèi le)不剧透我就不详细说了(le)，但这次的犯人角色设定完全不同(bù tóng)。这个犯人的形象非常符合当下的(de)时代特点呢。
樋口：高仓健先生所饰演的(de)犯人犯罪背后的动机，不太能适用于(yú)当今的社会。当我思考 “他（犯人(fàn rén)）为什么要做那样的事情呢” 时(shí)，（在现代社会中）我会去想什么样(shén me yàng)的人会想到并付诸行动去做那样(nà yàng)的事。
或许我们出生在了一个(yí gè)太好的时代。在泡沫经济时期就业 —— 虽然(suī rán)我自己没有进入企业 —— 当时日本电影🎬(diàn yǐng)处于低谷期，但也因为泡沫经济的(de)红利获得了一些工作机会，从而走上正轨(zǒu shàng zhèng guǐ)。包括这些因素在内，也许我们真的出生(chū shēng)在了一个非常好的时代，但(dàn)现在完全不同了。现在日本年轻人会(huì)说 “感觉明天不会比今天更好” 之类(zhī lèi)的话。听到这些我很震惊。他们不是(bú shì)因为什么具体原因，而是从内心深处有(yǒu)这样的感受。那种绝望感，似乎连(lián)我们也无法解决…… 在考虑着这样(zhè yàng)的社会现状的同时，我塑造出了新(xīn)的犯人的形象。
与草🌱彅刚(gāng)时隔 20 年再度合作
—— 主人公是由草🌱(cǎo)彅刚先生饰演的新干线列车长・高市(gāo shì)和也。樋口导演这次是时隔 20 年(nián)再次与草🌱彅刚先生合作，您(nín)认为草🌱彅刚先生作为演员最大(zuì dà)的魅力是什么呢？ 导演和草🌱(cǎo)彅刚先生的关系也有很大(hěn dà)变化吗？
樋口：完全没有变化。平时我们(wǒ men)关系就很好，所以关于角色并(bìng)没有很正式地讨论过。他会按照(àn zhào)自己的理解去诠释剧本中设定(shè dìng)好的角色并塑造出来，而且总是(zǒng shì)非常自然，抱着 “总之先试试看吧(ba)” 的态度就开始表演了。不是很(hěn)刻板地去演绎，而是以一种很随性(suí xìng)、让人捉摸不透的氛围去表演。而且(ér qiě)，这 20 年间他所经历的人生都(dōu)刻画在了他的内心，他的(de)接戏表演非常出色。对我来说，能(néng)把他的这种魅力展现到什么(shén me)程度也是一个挑战。
—— 从制片人角度(jiǎo dù)来看是怎样的呢？
佐藤：刚才也(yě)提到了，草🌱彅刚先生出演了(le)电影🎬《给亲爱💗的你》。在高仓先生(xiān shēng)和草🌱彅刚先生的对手戏中(zhōng)，那种变化多端、让人捉摸不透的感觉给(gěi)我留下了深刻印象。他既有可以表现(biǎo xiàn)出疯狂的一面，也有非常温柔(wēn róu)、柔和的一面。这种表里并存的特质(tè zhì)，我觉得非常有魅力。高市这个角色(jué sè)也不只是单纯的英雄，他在(zài)某些方面也有不稳定的地方(dì fāng)。作为人来说，这是很自然的(de)。在不稳定的情况下，要表现(biǎo xiàn)出真实的生存感，我认为没有(méi yǒu)人比草🌱彅刚先生更合适了。
樋口(tōng kǒu)：他是一个完全不会说谎的人(rén)。虽然他会做很多事情，但真的从不(cóng bù)说谎。
效法《黑暗骑士》，实施庵野秀明(yě xiù míng)等导演同行也为之惊叹的(de)微缩模型拍摄
—— 为了追求真实感，在 JR 东(dōng)日本的全面协助下，据说使用了(le)实际运行的 “隼号 60 号” 进行拍摄(pāi shè)。还在东京和青森之间往返了(le) 7 次…… 为了让爆破和脱轨等场景(chǎng jǐng)的拍摄更具震撼力，据说和克里斯托弗・诺兰(nuò lán)的《黑暗骑士》（2008 年）的拍摄一样，制作(zhì zuò)了六分之一大小的微缩车辆来进行(jìn xíng)拍摄。
佐藤：我从《进击的巨人》（2013 年(nián)）之后就一直和樋口导演一起工作(gōng zuò)，导演熟知微缩模型拍摄的难度和(hé)规模感。因为实际借到了 “隼号(hào) 60 号” 进行拍摄，所以在爆破场景中(zhōng)也想表现出重量感和真实(zhēn shí)存在感。关于爆炸和脱轨场景，当然(dāng rán)也可以全部用 CG 来制作。但是，樋口(tōng kǒu)导演说 “不能那样做”，所以决定用(yòng)微缩模型来拍摄。
樋口：在这一点(yì diǎn)上我是有坚持的。我认为(rèn wéi)重要的是让登场人物们真的(zhēn de)坐在列车上，而我们也确实借到(jiè dào)了实际的车辆。如果只靠 CG 来制作(zhì zuò)的话，可能看起来就只有外壳，显得很(hěn)空洞。考虑到要让观众能够切实(qiè shí)感受到 “希望坐在车里的人们能(néng)得救” 的心情，那么拍摄实际存在的(de)、由人制作出来的物体，虽然可能有些(yǒu xiē)原始，但我认为这是最好的方法(fāng fǎ)。
—— 听说在使用六分之一大小的微缩模型(mó xíng)进行拍摄的场景中，有好几位导演(dǎo yǎn)前来参观学习。
佐藤：以庵野（秀明）先生(xiān shēng)为首，特摄界喜欢特摄的老前辈们也(yě)都来了。大家都想看看是(shì)怎么拍摄的。
—— 大家的反应如何？
樋口(tōng kǒu)：他们都惊讶地笑了。
佐藤：说 “这(zhè)不是傻嘛”（笑）
——“这不是傻嘛(ma)” 这句话，算是一种夸奖吧？
佐藤：算是(suàn shì)某种夸奖吧。
樋口：只是，如大家所(suǒ)见，拍摄是在晚上进行的。但是(dàn shì)，大家都是白天来的，因为太冷(tài lěng)就回去了，没等到深夜正式拍摄(pāi shè)的时候。
对爆破的热情(rè qíng)到了 “有点过头” 的程度
—— 爆炸场景(chǎng jǐng)果然如预期般精彩呢。当然，樋口(tōng kǒu)导演对爆破也充满热情吧。
樋口：是(shì)的。我觉得如果没有爆破，那就(jiù)不算是电影🎬了。
佐藤：实际的爆破(bào pò)规模大概是预想的三倍左右。火药💊(huǒ yào)的量啊，爆炸的大小啊，有点(yǒu diǎn)过头了呢（笑） 这是从制片人角度(jiǎo dù)来说的。
—— 顺便问一下，电影🎬的标题(biāo tí)很震撼，JR 东日本这次特别协助参与(cān yù)制作的缘由是什么呢？
佐藤：是(shì)的，JR 东日本认为，包括东日本大(dà)地震后的复兴在内，通过娱乐活动来(lái)振兴东北地区是有意义的，所以愿意(yuàn yì)提供协助。先不说标题，以那些将乘客(chéng kè)的安全放在首位、拼命保障运行的乘务员(chéng wù yuán)为主人公，我想这是一个让(ràng)大家理解他们的使命以及新干线安全性(ān quán xìng)的好机会。
重启之作：对原作结局的(de) “解决”
—— 这部作品与 1972 年的原版一样(yī yàng)，设定都是 “运行中的新干线收到(shōu dào)了爆破预告”，但故事是以全新(quán xīn)的视角构建的。您是以怎样(zěn yàng)的概念来创作剧本的呢？
樋口(tōng kǒu)：首先，我想创作一个有解决方案的(de)故事。（作为原作的）1972 年的那部作品(zuò pǐn)中，犯人没有按计划成功实施行动。不仅如此(bù jǐn rú cǐ)，铁路公司的人在应对这起事件(shì jiàn)时也并不顺利。虽然最后并(bìng)没有明确描绘出到底发生了什么，但(dàn)结局是接到了国家下达的让(ràng)新干线停车的命令，是一个相当苦涩(kǔ sè)的结局。最终，谁都没有把事情(shì qíng)圆满解决。当然，我也认为这正是那(nà)部电影🎬的深度所在。但是，我们制作(zhì zuò)的这部电影🎬，是一个相关人员都(dōu)取得成功的故事。是一个所有人都被(bèi)拯救的故事。这从创作剧本的(de)阶段就是我们的目标。
庵野秀明等(děng)导演同行也为之惊叹的微缩(wēi suō)模型拍摄和《黑暗骑士》一样 —— 为了追求(zhuī qiú)真实感，在 JR 东日本的全面协助下(xià)，据说使用了实际运行的 “隼号(hào) 60 号” 进行拍摄。还在东京和青森(qīng sēn)之间往返了 7 次…… 为了让爆破和(hé)脱轨等场景的拍摄更具震撼力，据说(jù shuō)和克里斯托弗・诺兰的《黑暗骑士》（2008 年）的(de)拍摄一样，制作了六分之一大小的微缩(wēi suō)车辆来进行拍摄。
樋口：桑村沙也(yě)香女士作为脚本协助参与了创作(chuàng zuò)。我不想创作出一个仅由男性(nán xìng)凭空想象出来的角色。我想创作一个(yí gè)不受男性立场或成年人立场左右(zuǒ yòu)的角色，所以对每一句台词都(dōu)进行了确认，并听取了她的(de)建议。当然，也和饰演这个角色的(de)丰岛女士就角色进行了多次讨论(tǎo lùn)。
丰岛花不愿出戏
—— 这部作品(zuò pǐn)在很大程度上是不是也反映了(le)和演员们讨论、听取意见的成果呢(ne)？
佐藤：丰岛女士塑造的高中生柚月(yuè)的形象很有代表性。关于柚月为什么(wèi shén me)会采取那样的行动，不仅在事前(shì qián)，在拍摄现场丰岛女士和樋口导演(dǎo yǎn)也多次进行了讨论，她用自己(zì jǐ)的想法填补了剧本字里行间的情感(qíng gǎn)，这一点非常重要。多亏了她，我(wǒ)认为我们能够表现出柚月自身拥有(yōng yǒu)怎样的力量，以及她那个年龄段特有(tè yǒu)的某种烦躁情绪。
樋口：与其说具体做(zuò)了什么，不如说这是从她内心自然(zì rán)流露出来的东西。我们在木更津搭建(dā jiàn)了一个等比例大小的新干线场景(chǎng jǐng)并在里面进行拍摄，大家都是(shì)乘坐 “阿库拉伊恩号” 从东京过来拍摄的(de)。但是，只有丰岛女士因为不想出戏，不想(bù xiǎng)离开拍摄现场，所以就住在了(le)木更津。她可能觉得回到家，变(biàn)回幸福家庭里的孩子👶会让自己(zì jǐ)很难受吧。一直处在木更津这个陌生(mò shēng)城市那种有些寂寥的氛围中，从(cóng)结果来看，也许也是件好事。
导演(dǎo yǎn)与演员们反复讨论的高潮部分(bù fèn)。“完全被草🌱彅君耍了”
—— 听说(tīng shuō)拍摄时在东京和青森之间往返(wǎng fǎn)了 7 次呢。另一方面，在木更津的(de)场景中拍摄的，草🌱彅先生饰演(shì yǎn)的高市和犯人的紧张对峙场景(chǎng jǐng)，我认为在这部作品中也是(shì)非常有意思的场景。与草🌱彅先生(xiān shēng)平时给人温和的印象大相径庭，因此(yīn cǐ)很有冲击力。那个场景是樋口导演(dǎo yǎn)写的吗？
樋口：那个部分是编剧(biān jù)（中川和博・大庭功睦）写的。因为(yīn wèi)（那个角色）是个脾气很坏的男人👨(nán rén)（笑）
佐藤：与其说是脾气坏，我觉得不如说是对(duì)人很严厉（笑）
樋口：那个场景的(de)关键不在于与犯人战斗，而在于(zài yú)犯人如何将主人公高市逼入绝境。描绘(miáo huì)了他面临 “该如何选择” 的境地(jìng dì)。
佐藤：那个场景原本计划在一天内(nèi)拍摄完成，但实际上半天的时间都(dōu)用在了导演和演员们的(de)讨论上。
樋口：我平时在现场也(yě)很少会进行如此深入的讨论，我们(wǒ men)详细地讨论了要带着怎样(zěn yàng)的情绪去表演。但是现在一提起(tí qǐ)这件事，草🌱彅君就会很(hěn)搞笑地说 “那时可真厉害啊”。
佐藤：他(tā)还会说 “连导演不需要我(wǒ)听的话我都听了”（笑）
樋口(tōng kǒu)：就像 “为什么我非得听导演讲(jiǎng)他的人生故事啊” 这样。我完全(wán quán)被草🌱彅君耍了（笑）
佐藤(zuǒ téng)：他肯定是个很容易害羞的(de)人。当天原本预定上午 9 点开始拍摄(pāi shè)，但到了下午 1 点还没开始(kāi shǐ)。因为只有导演和三个演员一直在(zài)讨论，所以大家一边等着不知道(zhī dào)什么时候开始，又因为是很严肃(yán sù)的场景，所以现场弥漫着 “别说话”“安静(ān jìng)点！” 这样比较紧张的气氛。但也(yě)正因如此，才呈现出了草🌱彅先生真正(zhēn zhèng)被逼入绝境的表情，以及充满威慑力(wēi shè lì)的神情吧。
—— 樋口导演在记者会上(shàng)说这次 “很想拍摄草🌱彅先生的(de)表情”，是指这个场景中的表情(biǎo qíng)吗？
樋口：当然这个场景是一方面，最后(zuì hòu)一个场景的表情也是。他一边(yī biān)说着 “事件解决了真好”，但(dàn)在他的内心其实什么问题都(dōu)没有解决，脸上带着那种复杂的(de)神情。我想草🌱彅君当然也(yě)能演绎出很主动的角色，但我(wǒ)认为这个场景展现出了他 “接戏表演(biǎo yǎn)” 的魅力。草🌱彅先生作为演员最大(zuì dà)的魅力就在于他那种让人(rén)难以捉摸的特质。
——1972 年的版本是由(yóu)高仓健先生作为大明星来引领整部(zhěng bù)作品的，但这次，就像导演所说(suǒ shuō)，饰演主人公高市的草🌱彅先生更多地(gèng duō dì)展现了 “接戏表演”，这也是一部(yī bù)群像演员出彩的作品。这是您(nín)原本的意图吗？
樋口：实际上，饰演（新干线(xīn gàn xiàn)综合指令所・总括司令长）笠置(zhì)雄一的斋藤工先生等人(rén)所在的指令所的人和新干线(xīn gàn xiàn)车厢内的人自始至终都没有交集(jiāo jí)。唯一的交集就是饰演刑警川越的(de)岩谷（健司）先生与他们有过擦肩而过，其他(qí tā)人员直到拍摄结束都没有任何接触(jiē chù)。在庆功宴上大家就像 “初次见面” 一样(yī yàng)，拍摄过程中都没有见过面。就好像(hǎo xiàng)是在拍两部不同的电影🎬……。但是(dàn shì)，在这种看似隔绝的状态下实现(shí xiàn)的协作，正是这次拍摄有趣的地方(dì fāng)。
斋藤工先生所在的指令所是(shì)看不到正在行驶的新干线（的样子）的(de)。只能通过光点来掌握车辆的位置(wèi zhì)，并进行调度。从外行人的角度来看(lái kàn)，会觉得应该有监视器之类的东西(dōng xī)，但实际上并没有。尽管看不到，但却(què)能很好地保持联系。这就是新干线(xīn gàn xiàn)系统厉害的地方。
JR 东(dōng)日本的专业素养支撑起了作品(zuò pǐn)的真实感
—— 听说在 JR 东日本的特别(tè bié)协助下，技术层面以及公司内部对(duì)故障的应对等方面都真实地(dì)再现了出来。对于在这部作品中(zhōng)成为 “解决” 事件关键的几个重要的(de)设计，比如行驶中车辆的连接以及(yǐ jí) “道岔切换” 等方面，您也听取了(le)他们的建议吗？ 还是说，这些完全(wán quán)是作为虚构情节来创作的呢？
樋口(tōng kǒu)：那些作战方案大部分都是我们自己想(xiǎng)出来的。当我们问（JR 东日本）“我们(wǒ men)想到了这样一个方案，您觉得怎么样(zěn me yàng)？” 时，他们立刻就回答 “不行，这个肯定(kěn dìng)行不通”。
所以，这完全是虚构的情节(qíng jié)。实际上，新干线非常安全。根本不会出现那样(nà yàng)的情况。
佐藤：在彻底研究了真实感(zhēn shí gǎn)的基础上，我们还是大胆地加入(jiā rù)了作为电影🎬想要呈现的娱乐元素(yuán sù)，并且在其中追求了拍摄的极限(jí xiàn)。
樋口：当他们说 “不行” 的时候，我们(wǒ men)就会 “那么，如果有这样一个东西(dōng xī)的话，能做到吗” 这样坚持不懈地追问(zhuī wèn)……
—— 新干线的并排行驶也是一大看点(kàn diǎn)呢。
樋口：并排行驶的是现在只有(zhǐ yǒu)这一辆在行驶的试验车辆。大概(dà gài)再过 5 年左右它就要退役了(le)。
佐藤：一开始得到的答复是 “不行(bù xíng)”，但是在导演的坚持下，问 “如果(rú guǒ)要做的话，这样做可以吗”，最终(zuì zhōng)才得以实现（笑）
樋口：最后 JR 东日本(rì běn)的工作人员们有些无奈，说 “…… 也许那样(nà yàng)做也是有可能的”，我们马上(mǎ shàng)就说 “好，就采用这个方案”，然后(rán hòu)就推进下去了。
—— 那么关于车辆连接(lián jiē)的情节呢？ 比如只分离后部车厢(chē xiāng)，然后再重新连接上其他车厢，这样(zhè yàng)的事情在现实中是不可能做到(zuò dào)的吧？
樋口：实际上，这在 1975 年的(de)版本中通过台词提到过。有过这样(zhè yàng)的对话，“采用这样的方案怎么样？”…… 在(zài)那个场景中，只是在黑板上画出(chū)了这个方案的图示就被否决(fǒu jué)了。
佐藤：导演很清楚原作粉丝们(men) “想看这里” 的心情。所以，导演把(bǎ)自己想要实现的部分都融入到(dào)了作品中。
—— 从很多方面来说，JR 东(dōng)日本都给予了极大的协助呢(ne)。
佐藤：制作公司 Episcope 的石冢制片人以及(yǐ jí)制作部的铃木先生一直与 JR 东(dōng)日本方面密切合作，不断与（负责监修协助(xié zhù)的窗口人员）进行交涉和协调，明确(míng què)了哪些事情能做，哪些事情不能(bù néng)做。他们参与交涉的记录非常有趣(yǒu qù)，谈判过程相当艰难。
樋口：我们和他们(tā men)所处的世界🌍完全不同。我们想要在(zài)短时间内华丽地完成拍摄，多少有些(yǒu xiē)不负责任的地方，但对于 JR 东日本来说(lái shuō)，“安全性” 和 “准确性” 等是最基本也(yě)是最优先考虑的事项。
—— 顺便问(wèn)一下，（1975 年版的故事背景是）东海道新干线(xīn gàn xiàn)，而东北新干线的距离比东海道新干线(xīn gàn xiàn)短，所以在解决事件方面在时间(shí jiān)上也有限制，这对故事的(de)推进也有一定的难度吧？
樋口(tōng kǒu)：是的。从仙台到东京只有短短(duǎn duǎn) 5 个小时。在 JR 东日本给予协助的(de)前提下，我们也对事件相关的(de)情节进行了重新构建。
—— 和前作一样(yī yàng)，在这部作品中，政治层面的判断(pàn duàn)和主人公们的想法也产生了(le)对立。主人公们在 “是优先保障乘务(chéng wù)人员和乘客的生命” 还是 “优先避免(bì miǎn)重大灾难” 之间陷入了两难境地并(bìng)为之苦恼，在这样的情况下(xià)，政治家往往被塑造成了反派角色呢(ne)。
佐藤：关于这一点，我在制作《新(xīn)・哥斯拉》的时候进行了非常深入的(de)研究。要做出怎样的决策，通常要(yào)经过怎样的流程……。这次我是稍微(shāo wēi)简化了一些来进行描绘的。但(dàn)也正因如此，我想创作一个不是政治家(zhèng zhì jiā)或处于高位的人，而是普通人成为(chéng wéi)英雄的故事。在《新・哥斯拉》中，内阁(nèi gé)官房副长官矢口兰堂（由长谷川博己(bó jǐ)饰演）在某种程度上算是英雄，但这次(zhè cì)我想把在幕后默默付出的(de)人描绘成英雄。
—— 樋口导演在特摄方面(fāng miàn)久负盛名，我也想详细了解一下您(nín)为什么不单纯依赖视觉特效（VFX），而坚持(jiān chí)使用实物大小的道具或微缩模型(mó xíng)进行拍摄呢。
樋口：我认为在重要(zhòng yào)场景中，让登场人物们真正坐在(zuò zài)车辆里是很重要的。如果用(yòng) CG 来表现这一点，可能会显得很(hěn)空洞。如何让观众从画面中感受(gǎn shòu)到 “希望这辆车里的人能得救” 这样(zhè yàng)的心情，我觉得这是很重要(zhòng yào)的。有人制作出来的东西由其他人(qí tā rén)来拍摄，这种写实主义虽然可能有些原始(yuán shǐ)，但我认为这是最有说服力(shuō fú lì)的方法。
视觉效果：判断力(pàn duàn lì)比技术力更重要。使用 “实物” 的(de)真正力量
—— 日本的特摄作品很有(yǒu)特色，《哥斯拉 - 1.0》（2023 年）还获得了奥斯卡金像奖的(de)视觉效果奖，受到了广泛关注。我想(xiǎng)大家对日本的期待不仅仅在于特效(tè xiào)的规模，那么关键之处在哪里呢(ne)？ 是技术力吗？ 还是创意呢？
樋口(tōng kǒu)：我认为是判断力。无论是日本还是世界🌍(shì jiè)，从技术层面可供选择的手段并(bìng)没有太大的不同。关键在于在这些手段(shǒu duàn)中如何进行选择和组合，就像(xiàng) “如果选择欢乐套餐，那配菜选什么(shén me)好呢” 一样。
现在主流的想法是(shì)增加特效的量，全部用 CG 来制作(zhì zuò) ——。但我不这么认为，我会选择削减(xuē jiǎn)一些部分，利用一些由人制作出来的(de)有具体形态的东西。最丰富的(de)素材就是 “实物”。也就是真实的物体(wù tǐ)。克里斯托弗・诺兰就选择了这条路。比如(bǐ rú)他会拍摄真实大小的飞机坠落的(de)场景。但我们没办法做到那么奢侈(shē chǐ)，所以就会思考我们能做些什么(shén me)，刚好我们从前辈们那里继承了(le)（微缩模型拍摄这种）“田地”，所以我们现在(xiàn zài)选择利用它来进行拍摄。
佐藤：这次(zhè cì)的作品也是，一开始就决定(jué dìng)了 “要用六分之一比例的微缩模型(mó xíng)来拍摄（新干线）”，反而感觉是 “这部分用(yòng) CG 来做吧” 这样的决定。很早就(zǎo jiù)决定了 “只有这里要用微缩模型(mó xíng)来拍摄”，并且一直朝着这个方向做(zuò)准备。樋口导演所构建的、一脉相承的(de)特摄文化，无论是在细节方面还是在(zài)描写的细腻程度上，都是值得(zhí de)传承的，也是日本值得骄傲的(de)地方。所以我一直想着无论如何也要(yào)把这些元素包含在作品中。山崎(shān qí)（贵）先生也是如此，庵野（秀明）先生(xiān shēng)对 “特摄” 也有很深的造诣(zào yì)。我想，那种回归原点时所存在的(de) “真实存在感”，尤其是在最后的(de)场景中，是我们特别想要呈现的(de)。
我想如果不是樋口先生的话，可能(kě néng)就无法完成这样的微缩模型拍摄(pāi shè)。有着如此细腻且一脉相承的拍摄文化(wén huà)。所以我认为这次在某种程度上也(yě)实现了最高水平的微缩模型拍摄(pāi shè)。
