#DVD 影片从这部分开始权力反转，男主成了(le)发号施令的人，对照关系也建立了(le)起来，作为侵略者的他的幸福是(shì)建立在他人的痛苦上，对于人(rén)的思考变得更加有对照性，而(ér)他的战友则替换了他原本(yuán běn)的角色。片中另一个对照关系则(zé)是作为战俘的他对于这一切(yī qiè)的怀疑也呼应了第一部中中国(zhōng guó)战俘对于他的怀疑。

男主的转变(zhuǎn biàn)也在片中提到了，当被友军(yǒu jūn)拒绝提供食物时，男主则把枪指向(zhǐ xiàng)了自己的友军，就如他所说(suǒ shuō)，经历过生死杀戮的他已经改变(gǎi biàn)了太多，这也是男主反抗(fǎn kàng)这个即将灭亡制度的开始。他在(zài)5-6部分的终极目标是家，这也是(shì)回到了1-2最开始的一幕。其实最(zuì)感动我的是他的战友替换(tì huàn)了他原本的角色，帮助他埋(mái)中国人的那段儿。就仿佛回到(huí dào)了第一部铁丝网的对话一样，人总会(zǒng huì)找到彼此。

视觉上，开始饥饿状态下(xià)的多人逃亡，多使用远景固定(gù dìng)镜头展现群像戏，生存资源有限的(de)情况下多利用光影来帮助外显角色(jué sè)的内心，逃出森林的部分则是(shì)仰拍的移动特写倾斜构图来(lái)体现所有人极度不稳定的精神状态，搭配(dā pèi)上内心独白的形式，把极端情况下(xià)人物内心真正的思考利用视听展现(zhǎn xiàn)了出来。后战俘营内则多是固定(gù dìng)镜头，还有不少的特写镜头用于表现男主(nán zhǔ)的纠结与痛苦，有一场戏的(de)光影使用仿佛回到了导演往常的(de)作品风格，舞台剧感非常足。影片出现(chū xiàn)不少次男主的回忆和幻想的画面(huà miàn)，回忆使用的是前几部的影像(yǐng xiàng)，定帧处理让回忆显得更加残酷。幻想(huàn xiǎng)则大部分源于对家的渴望和对(duì)自己的怀疑。

纵观三部电影🎬，每一部(yī bù)的开场都以战争浮雕开场，感觉(gǎn jué)也是充满着对战争中死去(sǐ qù)人的缅怀情绪。故事上觉得1-2部分(bù fèn)相对弱很多，可以看作是3-4部分的(de)铺垫，但作为5-6的呼应，却是太巧妙(qiǎo miào)了。影片整体趋势上看会有让(ràng)民族主义倾向的人觉得影片在弱化(ruò huà)日本罪行的感觉，但是以左派自由主义(zì yóu zhǔ yì)者视角突破国家，种族，阶级来审视(shěn shì)这场战争，视角与内容呈现的契合(qì hé)度是非常高的。

吐槽一句，影院(yǐng yuàn)上几个月有放，就是排片太(tài)阴间了，三部电影🎬分三个月排(pái)。